大众乐评:深圳交响乐团客座指挥亚龙·戈特弗里德的浪漫与古典

时间:2017-11-7 03:09 PM  分类:大家评乐 作者:左驰
        伴随着月初中东欧四国巡演凯旋而归的强劲势头,以及在刚刚过去的10月14日,第二十届北京国际音乐节开幕式演出之国内九大乐团“马拉松音乐会”上震撼亮相所赢得兄弟乐团与业界同行的一致盛赞。
 
        上周五(10月27日)晚,深圳交响乐团在以色列籍客座指挥家亚龙·戈特弗里德(Yaron Gottfried)的执棒下,携手俄罗斯小提琴家谢尔盖·多加金(Sergei Dogadin),在深圳音乐厅为本地观众上演了一场技惊四座的乐季音乐会。
 
 
▼ 以色列籍客座指挥家亚龙·戈特弗里德
 
 
▼ 俄罗斯小提琴家谢尔盖·多加金
 
 
        当晚这场音乐会在主题上以“斯拉夫的浪漫融合德奥的古典”,即以柴可夫斯基《D大调小提琴协奏曲》(下文简称“柴D”)搭配门德尔松《A大调第四交响曲“意大利”》(下文简称“门四”)。两部作品在曲目编排上既有着乐队编制都相对小巧的共通点,又存在不同民族音乐之间、浪漫派与古典风格之间艺术对比显著的差异性。
 
        上半场的“柴D”,担任小提琴独奏的是去年在上海所举办的第一届艾萨克·斯特恩国际小提琴比赛上斩获银奖的29岁俄罗斯小伙多加金。当晚他那富于歌唱性的小提琴独奏令人拍案叫绝,尤其是他对于作品首乐章的处理,可谓自然连贯、一气呵成。
 
 
        在客座指挥戈特弗里德简明扼要的拍点和提示下,场上乐队给予了独奏家以恰到好处的作品协奏;乐队的整体音响既坚实有力、厚重醇郁,又不至于让人担心说会声音大到了要盖过独奏家琴声的地步。而当晚与其说多加金是在拉琴,倒不如说他是在“吟唱”,作为小提琴协奏曲的“柴D”就好比是一首对他来说早已内化于心的“斯拉夫民歌”。一曲结束后,三度返场谢幕的多加金,又为全场观众加演了一首帕格尼尼随想曲。在完美兼顾到各种眼花缭乱的小提琴炫技技巧之余,该曲的演奏还被他赋予了更多丰富多彩的难得音乐性。
 
 
        下半场的“门四”,据说对于当晚台上的深交而言是一次该作品的首演。这部作曲家门德尔松青年时代的游历之作,尽管已经透出了某种浪漫派音乐的艺术气息和风格特性,但总体上依旧还是一部作品风格严谨、规整的古典主义交响曲。
 
        戈特弗里德全程背谱指挥,延续着上半场他那动作手势简洁明了、点到即止的指挥风格。台上乐队给予了这位指挥家以近乎完美的音乐反馈,整个乐队的弦乐声部细腻动人、木管声部欢脱灵动,铜管声部则熠熠生辉、散发光泽。针对这部作品的演绎,当晚的深交足够令人信服;无论是对作品风格的整体把握,还是对作品细节的挖掘处理,场上乐队无疑都相当自信地彰显出了,作为一支目前在国内具有业界领导地位的优秀职业乐团的卓越音乐素养。
 
        特别值得一提的还有,像“门四”这样的古典交响曲,在当下早已鲜少被搬上舞台公演,因为一来这样的作品即便是演好了甚至都还不一定能出效果,二来演不好的话则反倒容易露怯。但殊不知,恰恰是这样的古典交响曲才真正是针对乐队训练、音色塑造、水准提升的“秘方良药”。所以,从这个侧面切入,我们对作为深交在规划和制定乐团常规音乐季节目上的良苦用心,由此可见一斑。而这种良苦用心则集中体现于乐团每一场演出在相关曲目设置上,一是要考虑到市场接受度和观众的反响,二是要顾及到乐队自身的艺术建设与音乐发展。
 
        在新团长、新总监和新首席的全新“三驾马车”的艺术引领之下,一年多时间过去了,焕然一新的深圳交响乐团在这一年多时间里,所取得的成绩是有目共睹的。乐团如今正行驶在了一条愈发职业化、国际化和正规化的音乐艺术发展快车道上。作为一名听着深交音乐会长大的乐团最忠实的乐迷,笔者着实备受鼓舞,同时也为深圳能够拥有这样一支自强不息、不断奋进的一流职业乐团而深感骄傲!
 

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